Herramientas

Guía de producciones sostenibles

Todos los recursos y recomendaciones aquí recogidos se comparten de buena fe. Cada equipo teatral debe evaluar su aplicabilidad y utilidad según sus propias circunstancias, asumiendo la responsabilidad de adaptar las propuestas a su contexto específico.

Recursos de Producción

2. Información para los equipos

Para facilitar una gestión sostenible, los productores o responsables de los espacios deben proporcionar al inicio de cada producción la siguiente información:

• Espectáculos en curso o programados en el mismo espacio, con nombres y contactos de los equipos implicados.
• Inventario de materiales almacenados (componentes, mobiliario, atrezzo, vestuario, etc.).
• Instalaciones de almacenamiento propias o compartidas con otros teatros o almacenes.
• Empresas locales de alquiler y suministro de atrezzo, vestuario, material técnico y suministros sostenibles.
• Empresas de alquiler habituales que faciliten entregas sostenibles (transporte ecológico o agrupado).
• Tiendas o instalaciones de segunda mano para abastecimiento o eliminación responsable de materiales.
• Talleres locales disponibles para reparaciones y adaptaciones.
• Normas internas para la eliminación de decorados y materiales, con datos de empresas de recuperación y reciclaje.
• Personal formado en sostenibilidad y cuestiones climáticas.
• Posibilidad de enviar a personal clave a cursos de formación en sostenibilidad y neutralidad de carbono.

3. Roles de sostenibilidad: funciones, tareas y competencias recomendadas

Cada vez más organizaciones teatrales en España están incorporando la sostenibilidad a las descripciones de los puestos de trabajo, ya sea dentro de funciones existentes o mediante nuevas figuras como responsables, gestores o asesores de sostenibilidad. Se recomienda adaptar las siguientes tareas y responsabilidades a la realidad de cada organización:

• Crear y coordinar el Equipo Verde o Grupo de Trabajo sobre Sostenibilidad, liderando reuniones y elaborando agendas.
• Impulsar acuerdos de producción ecológica e integrar la sostenibilidad desde las primeras fases del proceso creativo.
• Asegurar la formación en sostenibilidad y cuestiones de carbono para todo el equipo, incluyendo personal autónomo.
• Colaborar con todos los departamentos para desarrollar políticas y planes de acción sostenibles.
• Recopilar y gestionar herramientas de seguimiento como calculadoras de carbono y rastreadores de operaciones.
• Mantenerse actualizado sobre la normativa y buenas prácticas en sostenibilidad teatral.
• Presentar informes y actualizaciones al Equipo Verde, productores, equipo directivo y junta.
• Desarrollar estrategias de comunicación interna y externa sobre las acciones sostenibles.
• Colaborar con socios externos, otros teatros y grupos municipales de sostenibilidad.
• Organizar reuniones periódicas para el seguimiento de la sostenibilidad, en especial en contextos de trabajo autónomo.
• Integrar la sostenibilidad en la toma de decisiones de diseño y producción.
• Actualizar la web y canales de comunicación con información sobre sostenibilidad.
• Fomentar la participación de todos los departamentos en la recogida de datos para informes y financiación.
• Incorporar criterios de sostenibilidad en las políticas de contratación.
• Liderar iniciativas de divulgación, formación y participación en el viaje hacia la sostenibilidad.
• Coordinar la evaluación y revisión de los objetivos sostenibles tras cada producción.

La sostenibilidad es una responsabilidad compartida. El responsable de sostenibilidad debe animar a todo el equipo a asumir su papel activo en este ámbito.

Competencias recomendadas:

• Formación en sostenibilidad y gestión de carbono.
• Conocimiento profundo de la producción teatral y de los retos medioambientales.
• Experiencia en seguimiento y control de recursos y energía.
• Dominio de herramientas de gestión, hojas de cálculo e informes.
• Capacidad de liderazgo e influencia en la implantación de cambios.
• Habilidad para trabajar en entornos complejos y con múltiples partes interesadas.
• Organización, autonomía y orientación a soluciones.

4. Políticas y planes de acción medioambientales

El primer paso para avanzar en sostenibilidad es la elaboración de una Política Medioambiental y un Plan de Acción. Ambos documentos deben reflejar los objetivos y metas para que la organización sea más ecológica y responsable.

• La Política Medioambiental suele ser pública y sirve para implicar tanto al personal como a la audiencia.
• El Plan de Acción es más detallado, de uso interno, y recoge los objetivos concretos y los pasos a seguir.
• Los rastreadores y herramientas de la Guía de Producciones Sostenibles pueden ayudar a estructurar estos planes.
• Puede haber solapamiento entre la política y el plan, pero ambos deben revisarse y actualizarse regularmente.

5. Sugerencias de temas para reuniones del Equipo Verde

Las reuniones del Equipo Verde son esenciales para coordinar y revisar los avances sostenibles. Se recomienda estructurarlas en torno a los siguientes puntos:

• Bienvenida: Presentación de la organización, antecedentes y nivel de integración de la Guía de Producciones Sostenibles.
• Planes clave: Estado del plan de acción, plan de datos y plan de comunicación.
• Formación: Disponibilidad y acceso a formación en sostenibilidad y gestión del carbono.
• Producciones: Próxima producción a la que se aplicará la guía, nivel de sostenibilidad aspirado y responsables de cada área.
• Recopilación de datos: Asignación de responsables para la calculadora de producciones y rastreadores.
• Calendario: Programación de reuniones clave para garantizar la integración de la sostenibilidad desde el principio.
• Contrataciones externas: Información y compromiso de colaboradores externos con la guía.
• Comunicación interna: Estrategias para mantener informados a los órganos directivos y al personal.
• Identificación de retos: Detección y mitigación de posibles obstáculos en la implantación de prácticas sostenibles.
• Operaciones y edificios: Nivel de sostenibilidad actual, responsables y plazos para completar herramientas de evaluación.

6. Presupuestos: consideraciones económicas de la sostenibilidad

La sostenibilidad no implica necesariamente un mayor coste, sino una reorganización de los recursos:

• El diseño sostenible tiende a requerir menos materiales, priorizando la reutilización y el alquiler.
• El personal de diseño, vestuario y atrezzo necesita más tiempo para planificar y abastecerse de forma sostenible.
• Se requiere tiempo adicional para la eliminación responsable de materiales al finalizar el espectáculo.

Invertir en tiempo y planificación es clave para reducir el impacto ambiental y optimizar los recursos económicos.

7. Programación y sostenibilidad

Integrar la sostenibilidad en la programación requiere establecer hitos claros:

• Reunión conceptual: Primer intercambio de ideas con enfoque sostenible.
• Reunión de Carta Verde: Revisión ambiental de las propuestas de diseño.
• Modelo final: Definición de la propuesta escénica definitiva.
• Bloqueo técnico: Limitación de cambios de última hora para evitar derroches.

Entre la reunión de Carta Verde y el modelo final se concentra el trabajo más relevante para la sostenibilidad, requiriendo tiempo extra para desarrollar soluciones creativas y responsables.

8. Reunirse, compartir, revisar: dinámica de reuniones y evaluación colaborativa

La Reunión del Concepto Verde permite explorar ideas desde una perspectiva sostenible, implicando a fabricantes y equipo de producción desde el inicio. El objetivo es compartir, cuestionar y revisar propuestas de manera colaborativa, sin descartar ideas de entrada.

La Reunión de la Carta Verde es el momento para revisar el diseño desde el punto de vista ambiental, evaluar el cumplimiento de los estándares de la guía y acordar colectivamente las acciones para alcanzar el mayor grado de sostenibilidad posible. Es fundamental dejar constancia escrita de las acciones y decisiones tomadas.

9. Evaluación posterior al espectáculo: reflexión, aprendizaje y mejora

Tras cada producción, se recomienda realizar una evaluación conjunta con todo el equipo para:

• Reflexionar sobre la experiencia y los retos encontrados.
• Evaluar honestamente logros y aspectos a mejorar.
• Revisar colectivamente los objetivos no alcanzados y proponer alternativas.
• Documentar y compartir los resultados para fomentar el aprendizaje sectorial.
• Recopilar datos útiles para futuros presupuestos de carbono.

La evaluación debe estar coordinada y registrada, asegurando la continuidad del aprendizaje, incluso cuando los equipos cambien de proyecto.

10. Cláusulas de sostenibilidad para contratos de actores: ejemplos y recomendaciones

La incorporación de cláusulas de sostenibilidad en los contratos de actores y otros profesionales es cada vez más común en España. Algunas recomendaciones:

• La compañía debe tener una política de sostenibilidad que garantice que todas las producciones cumplen al menos el estándar básico de la Guía de Producciones Sostenibles de España.
• El teatro reconoce su impacto ambiental y se compromete a revertirlo de manera eficaz, cumpliendo con los estándares definidos.
• Se podrá requerir a los miembros de la compañía ajustes en sus rutinas (ensayos, técnica, funciones) para minimizar el impacto ambiental.
• El productor fomentará el diálogo con los profesionales para buscar conjuntamente formas de reducir el daño ambiental.

11. Trabajo digital, híbrido y filmado: buenas prácticas para minimizar el impacto ambiental

El trabajo digital y híbrido en las artes escénicas ofrece oportunidades, pero también desafíos ambientales poco visibles. La energía necesaria para dispositivos, almacenamiento de datos y conectividad puede tener un impacto considerable. La Guía de Producciones Sostenibles de España propone:

• Incorporar la sostenibilidad desde la concepción del proyecto, definiendo objetivos y asignando un responsable.
• Establecer principios rectores: priorizar reuniones presenciales cuando la mayoría del equipo esté en la misma ubicación.
• Transformar el lenguaje: hablar de «recursos» más que de «residuos» para favorecer la reutilización y el reciclaje.
• Cuestionar la necesidad del formato híbrido y valorar su aportación a los objetivos del proyecto y la accesibilidad.
• Priorizar la contratación de energía renovable en todos los espacios implicados.
• Dar preferencia a dispositivos de segunda mano o reacondicionados y prever la figura de un responsable digital si es necesario.
• Establecer sistemas de medición de la huella de carbono digital.

Creación: Gestión de correo electrónico, reuniones, diseño y recursos

• Reducir el uso innecesario del correo electrónico, priorizando llamadas para comunicaciones breves.
• Evitar adjuntar archivos grandes; compartir enlaces es preferible.
• Utilizar motores de búsqueda y proveedores digitales con políticas sostenibles.
• Valorar la opción de que las reuniones online sean la excepción, no la norma, y priorizar la accesibilidad y la eficiencia energética en el equipamiento.
• Evitar el uso de materiales innecesarios en escenografía, vestuario y atrezzo; mantener un inventario y planificar la reutilización o reciclaje.
• Utilizar herramientas digitales para prototipar y reducir compras y residuos.
• Planificar el ciclo de vida de los materiales desde la compra hasta su posible reutilización o reciclaje.

Equipo técnico: Uso, mantenimiento y eliminación responsable

• Priorizar el préstamo o alquiler de equipos frente a la compra de nuevos.
• Antes de adquirir, investigar la política de sostenibilidad y economía circular de los proveedores.
• Presupuestar equipos eficientes, reparables y con garantías.
• Formar al personal para reparaciones y mantenimiento.
• Gestionar la eliminación a través de empresas autorizadas, cumpliendo la normativa sobre residuos electrónicos.
• Compartir equipamiento con otras compañías o proyectos cuando sea viable.

Viajes y rodaje: Estrategias para reducir el impacto

• Alquilar equipos localmente y utilizar servicios de transporte ecológico.
• Colaborar con equipos y creativos locales para reducir desplazamientos y aprovechar el conocimiento de la zona.
• Utilizar imágenes y recursos audiovisuales existentes cuando sea posible.
• Priorizar el transporte público y el uso compartido de vehículos.
• Planificar los rodajes para minimizar el impacto ambiental, dejando los espacios en igual o mejor estado del que se encontraron.

Almacenamiento de datos y edición: Recomendaciones para eficiencia y sostenibilidad

• Utilizar almacenamiento en frío para archivos poco utilizados y optar por proveedores de almacenamiento ecológicos.
• Establecer políticas de datos para eliminar archivos no necesarios y evitar duplicidades.
• Optar por opciones de edición que consuman menos energía y faciliten la accesibilidad del público.
• Compartir ediciones mediante enlaces, limitando las descargas y el envío repetido de archivos.

Distribución: Prácticas sostenibles en la difusión de contenidos

• Definir requisitos sostenibles para giras y coproducciones, estableciendo acuerdos mínimos con los espacios anfitriones.
• Optar por alojar contenidos digitales en servidores con políticas ecológicas y reducir el peso de imágenes y vídeos.
• Fomentar la visualización y escucha colectiva para reducir el consumo energético.
• Sugerir al público el uso de dispositivos eficientes, priorizar la descarga frente al streaming y reducir el brillo de las pantallas.

Evaluación: Revisión de objetivos y aprendizajes

• Revisar el cumplimiento de los objetivos de sostenibilidad establecidos al inicio del proyecto.
• Evaluar si las prácticas híbridas o digitales han contribuido a los objetivos del proyecto.
• Identificar qué aprendizajes y mejoras pueden incorporarse a futuras producciones.
• Compartir los resultados y experiencias con la comunidad teatral para impulsar el cambio sectorial.

Recursos: Orientación para colaboración y herramientas internas

La sostenibilidad teatral requiere la colaboración con profesionales de diferentes áreas y el uso de herramientas adecuadas para la medición y el seguimiento. Se recomienda:

• Utilizar calculadoras de carbono y rastreadores de materiales para registrar la procedencia y destino de los recursos utilizados.
• Desarrollar y compartir buenas prácticas internas de gestión digital, reuniones accesibles y minimización del impacto ambiental en la producción y distribución.
• Colaborar con otras compañías, instituciones y grupos de trabajo locales para compartir recursos, experiencias y avanzar juntos hacia la neutralidad climática.

Diseño y fabricación de elementos

12. Talleres de orientación

General

• Cambiar a un proveedor de energía renovable.
• Reducir el consumo de energía en iluminación y calefacción. Las mejores tarifas son las de electricidad 100 % renovable, generada por o para el proveedor, y no solo comercializada con certificaciones de energía renovable.
• Minimizar la huella de carbono derivada del transporte y las entregas. Priorizar proveedores lo más locales posible. Realizar pedidos únicos de gran volumen para reducir las entregas.
• Disponer de contenedores de residuos separados en el taller para el reciclaje y la basura general.
• Apoyar las buenas prácticas de eliminación de residuos. Se pueden firmar acuerdos con los proveedores para que el equipo pueda devolverse para ser reutilizado y reacondicionado.
• Utilizar únicamente herramientas eléctricas, con baterías recargables o conexión a la red eléctrica.
• Utilizar unidades de lavado de pintura que separen el agua de lavado reutilizable de las aguas residuales.
• Utilizar pinturas al agua con bajo contenido en compuestos orgánicos volátiles (COV).
• Evitar detergentes perjudiciales para el medio ambiente, como el 1,4-dioxano, el lauril éter sulfato de sodio, la lejía y el formaldehído. Buscar productos con certificación de etiqueta ecológica o similar.
• Desaconseje el uso de cintas de poliestireno, policarbonato/acrílico y PVC.

Taller de metal

• Utilice únicamente fluidos de corte a base de agua.

13. Creación de decorados y escenarios sostenibles

Fabricación sostenible: principios

Crear decorados y escenarios de forma sostenible significa:

• Alcanzar los objetivos de la Guía de Producciones Sostenibles en materia de reutilización y reciclaje.
• Obtener nuevos materiales de forma sostenible.
• Evitar materiales nocivos.
• Utilizar estructuras y construcciones modulares siempre que sea posible.
• Fabricar de tal manera que los decorados y escenarios puedan desmontarse fácilmente y sus componentes y materiales puedan reutilizarse.

Fabricación para el desmontaje

• Los métodos de fijación habituales, como la soldadura por puntos, los adhesivos fuertes y las placas de clavos, pueden ser rápidos y fáciles de montar, pero dificultan el desmontaje y la reutilización de los materiales.
• Fabricar para el desmontaje implica:
• Estructura sencilla del producto.
• Diseño y componentes modulares.
• Métodos de fijación reversibles.
• Mejorar la facilidad de separación de las piezas/componentes.
• Facilitar el reconocimiento de los puntos de desmontaje.
• Desmontaje sin fuerza.
• Fácil acceso al conjunto de materiales contaminantes antes de la separación mecánica.
• Etiquetado claro de las piezas.
• Dibujos e instrucciones para seguir el proceso de desmontaje.

Fabricar para desmontar requiere que el fabricante piense de antemano cómo se desmontará el componente. Las cinco fuentes de complejidad más comunes en las operaciones de desmontaje son:

• Accesibilidad con la mano o con herramientas.
• La posición requerida por la mano o las herramientas.
• La fuerza requerida.
• La gama de herramientas no estándar necesarias.
• El tiempo base necesario para completar la tarea.

Diseñar para que los materiales se utilicen en láminas completas, minimizando la necesidad de cortar y dar forma a las placas a tamaños a medida que no sean adecuados para su uso futuro. Los tamaños estándar son más fáciles de reutilizar.

Utilizar un número mínimo de conexiones mecánicas uniformes que puedan separarse o desmontarse fácilmente. Esto incluye fijaciones a presión y tornillos o clavos extraíbles en lugar de pegamentos y grapas.

14. Abastecimiento sostenible

En septiembre de 2025 lanzamos el formulario y la hoja de cálculo para proveedores sostenibles. Consulte la Guía de Producciones Sostenibles para más información sobre criterios y recomendaciones actualizadas.

Evitar los materiales vírgenes.

Hay pocos materiales nuevos que sean completamente sostenibles. La mayoría de los materiales tienen un impacto medioambiental debido a su fabricación y transporte, además de su efecto sobre los escasos recursos minerales o naturales.

Evitar especificar materiales vírgenes e identificar en su lugar materiales que se reutilicen, se reciclen, se alquilen o sean de carbono cero. En particular, el acero virgen tiene una huella de carbono muy alta y los equivalentes reciclados reducirán en gran medida las emisiones.

Solo una vez que se hayan explorado las fuentes de materiales reutilizados y reciclados, los teatros deben utilizar materiales vírgenes en sus producciones. Si se recurre a ellos, es importante asegurarse de que se obtienen de la forma más sostenible posible.

Especificar materiales

Si se requieren materiales en bruto (vírgenes), especifique la opción con el menor carbono posible. Esto se puede comprobar utilizando bases de datos de Declaraciones Ambientales de Producto o información del fabricante. Los materiales naturales suelen tener un mejor rendimiento que los artificiales o sintéticos, como la madera frente a los metales y los plásticos. Los plásticos pueden ser reutilizables, reciclables o compostables.

Utilizar materiales naturales como alternativas: por ejemplo, barnices, tintes y lacas, aceites crudos, ceras sin petróleo, adhesivos PVA, pinturas biológicas con bajo contenido en COV, cintas biodegradables o a base de papel y tiza.

Especificar la madera

La madera tiene una huella de carbono sustancialmente menor que el acero y otros materiales estructurales habitualmente utilizados en espectáculos. Sin embargo, es importante especificarla y obtenerla de la forma más sostenible posible.

Es más probable que la madera se cultive y obtenga de forma sostenible si cuenta con la certificación FSC o PEFC. Registre la ruta de adquisición y la certificación, y consulte la política de adquisición de madera de España para obtener más información sobre la certificación.

Ejemplo de cláusula de especificación inclusiva:

Toda la madera y los productos derivados de la madera deben proceder de fuentes legales y sostenibles, tal y como define el Centro de Experiencia en Madera, proceder de bosques europeos y entregarse al taller con una cadena de custodia completa.

Los sistemas de cadena de custodia reconocidos como conformes incluyen:

• Programa para el Reconocimiento de la Certificación Forestal (PEFC)
• Consejo de Administración Forestal (FSC)
• Cultivado en España (o bosques certificados de la UE)

¿Qué es la cadena de custodia?

La certificación de la cadena de custodia es una forma de rastrear el material certificado desde el bosque hasta el producto final para garantizar que el material contenido en la madera en bruto o en los productos derivados de la madera pueda rastrearse hasta bosques certificados.

Origen de la madera

• Madera de España y Europa:
• ha tenido que recorrer menos distancia,
• es más probable que haya sido talada de forma sostenible,
• es más fácil de validar a través de la cadena de custodia completa.

Especificar madera certificada por PEFC, FSC o equivalente de origen europeo es lo más probable para asegurar que haya sido cultivada y talada de forma sostenible.

Productos de madera y materiales laminados

Solicite declaraciones ambientales de producto (EPD) a los proveedores de madera para comparar la huella de carbono («el valor equivalente de CO2») de las diferentes opciones. Por lo general, los tableros aglomerados, la madera laminada encolada, la madera laminada y los tableros de fibra tienen una huella de carbono menor que la madera contrachapada, los tableros aglomerados o los tableros OSB, aunque esto varía en función del producto.

Confirme con los proveedores o en las especificaciones del fabricante que toda la madera estructural cumple, como mínimo, con la clase de emisión de formaldehído E1 y que se ha confirmado la ausencia de conservantes/biocidas prohibidos para la madera según las normas europeas.

El 64 % de los tableros aglomerados y OSB se producen en España, y el resto procede en su mayor parte de Europa continental. No se produce contrachapado en España, y solo el 20 % procede de Europa continental.

Especificaciones sobre el metal

La fabricación de metal implica un uso intensivo de energía. Por lo tanto, es esencial evitar en la medida de lo posible el uso de productos metálicos vírgenes. Existen productos reutilizables tipo andamio para estructuras, como los sistemas modulares de alquiler.

Cuando se necesiten productos metálicos, asegúrese de utilizar únicamente acero o aluminio reciclados. Trabájelos y recúbralos lo menos posible para facilitar su reutilización posterior.

Cuando exista un requisito funcional para la fabricación con metales nuevos, se debe preferir el acero al aluminio, que tiene una energía incorporada especialmente alta. La fabricación con aluminio también consume más energía que la del acero.

Adhesivos

Los adhesivos dificultan mucho más el reciclaje y la reutilización de los materiales después de cada producción. Siempre que sea posible, se deben utilizar fijaciones desmontables. Si no se puede evitar el uso de adhesivos, utilice adhesivos tradicionales, por ejemplo, adhesivos de origen natural como lignina, proteína de soja, Brettstapel, dowellamination, etc.

Se debe registrar la información del proveedor/fabricante para facilitar la reutilización o el reciclaje posterior de estos materiales. Esto debe incluir hojas de datos o cualquier restricción indicada en las especificaciones del producto que pueda imponerse por los adhesivos, tratamientos y acabados que afecten a métodos concretos de reciclaje o uso como combustible en gasificación, biocarbón, almacenamiento anaeróbico u otros procesos.

15. Compartir materiales

Para que el teatro pueda reutilizar y reciclar más, es necesario almacenar más activos (materiales, decorados y escenografía, vestuario y atrezo) y compartirlos con otras compañías.

Esto podría significar alquilar almacenes compartidos y aumentar la capacidad de almacenamiento de los teatros, lo que puede resultar costoso y lento de implementar. Mientras tanto, se pueden adoptar las siguientes medidas para reutilizar y reciclar activos almacenados:

• Gestión cuidadosa de los activos con software de gestión de inventario.
• Disponibilidad a través de redes de software que permitan a otras compañías buscar y tomar prestados o alquilar los activos almacenados.

16. Diseño modular

Agradecimientos a los equipos de diseño y técnicos que han aportado su experiencia a esta sección.

Las estrategias de diseño modular pueden emplearse para promover la reutilización en los diseños teatrales. El enfoque básico consiste en idear el diseño como un conjunto de unidades o módulos más pequeños que pueden combinarse para producir el resultado deseado.

La modularidad geométrica es el enfoque más utilizado en las instalaciones teatrales, donde un elemento se divide en un grupo más pequeño de elementos que posteriormente pueden combinarse para crear una forma diferente o personalizarse rehaciendo solo un módulo en lugar de toda la estructura.

La modularidad funcional, por su parte, define y divide un conjunto en módulos definidos por su función. Por ejemplo, un componente de elevación podría retirarse de un elemento y reutilizarse en otro.

Las ventajas de utilizar un enfoque de diseño modular son la reducción a largo plazo de los costes financieros y medioambientales, ya que la mayor parte de cualquier estructura o sistema puede reutilizarse en cada iteración. El enfoque modular puede adoptarse para aumentar gradualmente el stock de piezas modulares de la organización a lo largo del tiempo, creando un inventario de activos escénicos para un despliegue futuro rápido y de bajo coste.

Los retos a afrontar incluyen la interoperabilidad de los módulos de diferentes proveedores de sistemas similares. Cuando se implanta un nuevo sistema modular, el tiempo de diseño inicial puede aumentar para crear un prototipo y probar el sistema antes de realizar inversiones importantes. El coste inicial de fabricación suele ser mayor que el de la producción para un solo uso, ya que puede haber redundancia en las conexiones o mayores requisitos de durabilidad cuando una pieza se reutiliza varias veces en diferentes configuraciones. Para los componentes críticos, también es importante considerar el riesgo de daños y, potencialmente, implementar un sistema de inspección para verificar los módulos antes de su reutilización.

Para los equipos creativos, una tarea inicial puede ser comprender el stock de unidades modulares de la organización o el stock potencial de alquiler, utilizando la disponibilidad de estas como punto de partida para el diseño y determinando cómo combinarlas y revestirlas para minimizar las solicitudes de fabricaciones a medida con nuevos materiales. Puede ser necesario considerar cierta flexibilidad en el tamaño y ubicación de los elementos de diseño. Por ejemplo, en una sala de exposiciones, es posible reutilizar un suelo de madera contrachapada de tamaño estándar si el patrón es divisible dentro de los límites de una lámina de 2,4 m x 1,2 m. Modificar el concepto de diseño de esta manera puede abrir opciones para utilizar material recuperado y reducir los daños al material durante su uso, lo que permite una vida futura para el material.

Promover la circularidad de los materiales y componentes dentro de la organización es un logro importante. El desarrollo de normas comunes en toda la industria puede ayudar a compartir o contratar en una comunidad más amplia y reducir drásticamente la huella de carbono de los teatros y los eventos.

Estrategias de diseño modular

Las estrategias de diseño modular variarán en función de si los módulos se dividen según su función o geometría, y del grado de flexibilidad deseado en la vida futura del artículo.

Para permitir una reutilización satisfactoria, hay varios factores a tener en cuenta:

¿Qué tamaño de material en stock hay disponible? Para minimizar los residuos, este puede ser un factor clave al determinar el tamaño del módulo estándar.

¿Cómo se conectarán los módulos entre sí? El tipo de fijación dependerá de los requisitos estructurales, la facilidad de montaje y desmontaje, el coste y la disponibilidad de piezas de repuesto y las herramientas necesarias.

Dimensiones de la modularidad: ¿se desea volver a combinar las piezas en una matriz bidimensional o crear una nueva estructura en tres dimensiones? Considere si las piezas podrían conectarse en diferentes orientaciones o posiciones respecto al diseño original.

Equilibrar flexibilidad futura, coste de fabricación, integridad estructural, facilidad de montaje e interoperabilidad con otros sistemas.

Inventariar y realizar un seguimiento de los módulos fabricados para poder compartirlos con diseñadores que trabajen en nuevos proyectos o con socios externos.

17. Reutilización y reciclaje

Reutilización y reciclaje en el teatro

El teatro y las artes escénicas cuentan con un sólido modelo de alquiler y reutilización de equipos técnicos y de otro tipo, así como de vestuario y algunos accesorios.

Los decorados y el atrezo presentan mayor complejidad, ya que cada decorado es único y su diseño puede implicar derechos de propiedad intelectual.

Los siguientes componentes genéricos de los decorados deben recuperarse y reutilizarse siempre:

• Suelos
• Paneles
• Componentes arquitectónicos genéricos, como puertas, ventanas y escaleras genéricas

Recursos para la reutilización y el reciclaje en el teatro

Los almacenes de los teatros son un recurso fundamental.

Las redes de profesionales teatrales (directores de producción, constructores de decorados, gerentes de almacén, supervisores de vestuario, etc.) poseen una gran experiencia en producciones y materiales utilizados en diferentes localidades, y pueden establecer conexiones entre espectáculos.

El teatro y las artes escénicas ya cuentan con un modelo desarrollado de alquiler de equipos técnicos y otros elementos, así como con una infraestructura creciente de organizaciones dedicadas a la reutilización y el reciclaje.

18. Materiales nocivos

• Materiales clave a evitar: poliestireno, PVC, acero virgen y madera tropical.
• Desaconsejar el uso de poliestireno y policarbonato/acrílico.
• Eliminar el uso de productos químicos nocivos, incluidos los aerosoles, los parabenos, el triclosán y el PVC.
• Asegurarse de que los plásticos sean reutilizables, reciclables o compostables.
• Evitar detergentes perjudiciales para el medio ambiente, como el 1,4-dioxano, el lauril éter sulfato de sodio, la lejía y el formaldehído. Buscar la certificación de etiqueta ecológica o similar.

19. Efectos especiales

• Hielo seco: comprobar que los líquidos y combustibles utilizados no sean tóxicos ni perjudiciales para el medio ambiente siguiendo las directrices de evaluación de riesgos laborales.
• Nieve: la nieve y el confeti deben ser de material reciclado que sea biodegradable o reciclable después del espectáculo. Ni la purpurina ni la purpurina denominada «ecológica» son seguras para el medio ambiente.
• Fuego: debe evitarse el uso de combustibles sólidos. Se pueden adquirir fuegos artificiales a base de nitrógeno, que son más limpios.
• Piezas automatizadas, máquinas de viento, etc.: deben alimentarse eléctricamente y mantenerse con cuidado, al igual que el resto del equipo de iluminación y audiovisual.

20. Arte escénico

Agradecimiento al Departamento de Arte escénico de varios teatros españoles por su colaboración en la recopilación de buenas prácticas.

Éxitos fáciles

• Utilizar el sistema de lavado de 3 cubos para limpiar los pinceles, evitando dejar el grifo abierto y reduciendo la cantidad de pintura vertida por el fregadero.
• Reutilizar o reciclar los botes y envases de pintura. Pueden emplearse para mezclar colores o como recipientes de almacenamiento, y algunos proveedores aceptan la devolución de botes de pintura viejos.
• Utilizar rodillos, bandejas y pinceles ecológicos siempre que sea posible, como los elaborados con bambú.
• Emplear pinturas al agua con la menor huella de carbono posible.
• Evitar el uso de productos químicos siempre que sea posible.
• Consultar asociaciones artísticas para obtener consejos sobre limpieza eficiente de rodillos y herramientas.
• Sustituir el poliestireno por alternativas biodegradables, reciclables y compostables.
• Utilizar subproductos de la producción de madera sostenible para texturas y acabados.
• Emplear migas de corcho en lugar de migas de caucho para dar textura, aprovechando residuos de la industria corchera.
• Sustituir la purpurina real por purpurina biológica fabricada a partir de materiales vegetales.
• Siempre que sea posible, utilizar tornillos, clavos o tachuelas para fijar lienzos o revestimientos (en lugar de pegamento), permitiendo su fácil retirada y reutilización de los marcos y lienzos.
• Utilizar agentes desmoldantes para facilitar la retirada de papeles pintados y permitir la reutilización de superficies.
• Emplezar bridas reutilizables para sujetar o fijar elementos escenográficos.

Productos recomendados:

• Barnices, tintes y lacas naturales, aceites crudos, ceras sin petróleo, adhesivos PVA, pinturas ecológicas con bajo contenido en COV, cintas biodegradables o de papel y tiza.
• Pinturas ecológicas de arcilla o a base de cal, aunque pueden ser más caras.
• Protectores y revestimientos para suelos respetuosos con el medio ambiente.

Evitar:

• Pinturas de PVA (acetato de polivinilo).
• Esmaltes químicos.
• Rellenos de dos componentes.
• Purpurina convencional.
• Plásticos y productos químicos nocivos, incluidos parabenos, triclosán y PVC.
• Pintura en spray o aerosoles.
• Fijaciones de un solo uso.
• Plásticos termoformados desechables (cuando sea posible).

21. Atrezzo

Fabricación de atrezo

• Pregunte a los proveedores por sus políticas sostenibles y medioambientales.
• Opte por proveedores locales o nacionales para reducir la huella de carbono.
• Consolide las entregas de proveedores habituales para reducir desplazamientos.
• Con material reciclado, solicite certificación o confirmación sobre el origen, tratamientos previos y sostenibilidad.
• Considere los residuos y el destino final de los materiales reciclados, colaborando con empresas de gestión de residuos y siguiendo directrices territoriales.
• Para accesorios de papel, utilice papel reciclado y, si es posible, producido en España.
• Minimice el uso de poliestireno y priorice alternativas de materiales sostenibles.
• Reduzca el uso de productos químicos de limpieza tóxicos y opte por productos ecológicos.
• Reutilice envases y recipientes domésticos para almacenamiento y mezcla de productos.
• Invierta en herramientas sostenibles y duraderas que reduzcan los residuos plásticos y químicos de un solo uso.

Compra de atrezo

• Priorice el uso de atrezo propio o almacenado para reducir la huella de carbono.
• Establezca contactos con otros teatros o comunidades locales para intercambiar o prestar atrezo.
• Si debe comprar, acuda a tiendas de segunda mano, mercadillos o subastas, valorando la proximidad para minimizar el impacto del transporte.
• Utilice plataformas de reutilización y reciclaje, extremando la precaución en la seguridad y el transporte.
• Las empresas de alquiler de atrezo son una buena alternativa; infórmese de las condiciones de adaptación.
• Si la única opción es comprar nuevo, hágalo a nivel local o nacional siempre que sea posible.

Atrezo consumible

• Minimice la cantidad de comida y bebida reales en escena para reducir residuos.
• Sustituya alimentos y bebidas reales por elementos falsos cuando sea posible.
• Si se usan alimentos y bebidas, priorice productos de origen vegetal y sostenibles, adquiridos localmente.
• Tenga en cuenta las necesidades dietéticas del elenco.
• Gestione los residuos alimentarios donando a bancos de alimentos y compostando cuando sea posible.

22. Vestuario

La sostenibilidad en el vestuario teatral y de moda es una filosofía que busca equilibrar el bienestar de las personas con el del planeta, abordando el ciclo de vida completo de las prendas: desde la idea inicial hasta su disposición final. Este enfoque requiere que en cada etapa —concepción, diseño, producción, uso, mantenimiento y eliminación— se tomen decisiones responsables, priorizando materiales y prácticas que reduzcan el impacto ambiental y promuevan la justicia social.

En la fase de concepto, los equipos deben definir objetivos claros de sostenibilidad y establecer límites que guíen el trabajo creativo y técnico. Es fundamental fomentar la colaboración y comunicación abierta entre todas las personas implicadas, desde diseñadoras hasta personal técnico y usuarios finales. La reutilización de vestuario y materiales cobra especial importancia: existen bases de datos, directorios y colecciones que facilitan el intercambio eficiente y sostenible de recursos entre producciones. Además, la digitalización de inventarios y documentación permite acceder a información sobre materiales reutilizables o sus características, optimizando el uso de los recursos existentes y reduciendo la compra de insumos nuevos.

En la etapa de diseño, resulta crucial escuchar las necesidades y expectativas de todas las personas participantes en la producción. Integrar la sostenibilidad desde el inicio implica adaptar procesos creativos y logísticos, seleccionando materiales de bajo impacto ambiental y fomentando el compromiso del equipo. Se recomienda invertir tiempo en investigar y debatir sobre prácticas ecológicas, así como en capacitar al personal y explorar materiales sostenibles, experimentales o certificados por sellos reconocidos.

Durante la producción, se valoran tanto la reutilización como la adquisición responsable de materias primas. Es importante analizar el origen, durabilidad y capacidad de reciclaje de los materiales empleados, priorizando aquellos que sean biodegradables, reutilizables o certificados. La reducción de materiales mixtos y sintéticos ayuda a minimizar residuos difíciles de gestionar. En muchos casos, la producción puede incorporar nuevas tecnologías para reducir el desperdicio y fomentar procesos más limpios. Por ejemplo, la aplicación de técnicas modulares en la confección de trajes facilita el desmontaje y la reutilización de partes, mientras que la utilización de tintes naturales o métodos de costura tradicionales mantiene vivas técnicas transmitidas por generaciones.

El uso y mantenimiento responsable de los trajes es esencial para alargar su vida útil y reducir el consumo de recursos. Se recomienda emplear bolsas de tela reutilizables en lugar de plásticos, reciclar perchas en lugar de desecharlas, y mantener una reserva de bolsas y materiales para evitar compras innecesarias. En cuanto al lavado, se propone lavar prendas a 30°C para ahorrar hasta un 40 % de energía frente a ciclos a 40°C, emplear ciclos cortos y cargar la lavadora por completo. Para prevenir la liberación de microplásticos, se aconseja el uso de bolsas de lavado especiales, filtros en la lavadora o bolas capturadoras de fibras. El secado debe realizarse en armarios de secado, que son más suaves con las prendas, y el agua recogida de deshumidificadores puede reutilizarse para planchas de vapor. Todas las máquinas deben limpiarse regularmente con productos como vinagre blanco y bicarbonato para garantizar su eficiencia y durabilidad.

Respecto a la limpieza en seco, se sugiere limitar su uso solo cuando sea imprescindible, prefiriendo tratamientos alternativos como el ozono, lavado a mano, vapor o limpieza húmeda cuando estén disponibles. Se debe utilizar bolsas reutilizables para transportar las prendas y devolver las perchas a la tintorería para su reutilización. Además, es recomendable coordinar la limpieza en seco con los días de recogida en el área para reducir el impacto logístico y de transporte.

En la reparación y mantenimiento, fomentar las habilidades de costura manual y a máquina es vital para lograr reparaciones duraderas. El equipo debe estar suficientemente dimensionado para gestionar todas las tareas, desde el mantenimiento diario hasta emergencias y arreglos de última hora, pues la escasez de personal puede derivar en reparaciones apresuradas y un mayor reemplazo de trajes. Antes de descartar una prenda, es importante rescatar todos los accesorios y partes de tela en buen estado para futuras composturas, y gestionar el desecho de materiales en programas de reciclaje especializados. La reparación debe siempre ser la primera opción antes de comprar o confeccionar nuevas piezas, y durante el proceso de corte es fundamental planificar para minimizar los residuos textiles.

Al llegar al fin de la vida útil de los trajes, existen diversas alternativas sostenibles: almacenamiento para futuras producciones, redistribución a través de donaciones a refugios, bancos de alimentos, grupos de teatro amateur o cursos formativos, venta a artistas o al público general en tiendas físicas u online, y reciclaje de los restos inservibles en centros especializados.

Finalmente, se recomienda organizar reuniones de evaluación tras cada producción, involucrando a todas las personas participantes para identificar aciertos y áreas de mejora, adaptando los procesos según los desafíos encontrados. Compartir aprendizajes y experiencias con otros departamentos y profesionales independientes enriquece la práctica colectiva y fortalece la sostenibilidad en el sector.

En definitiva, el avance hacia un vestuario más sostenible requiere compromiso colectivo, formación continua, comunicación efectiva y una actitud abierta al cambio, para lograr un impacto positivo tanto en el entorno como en la comunidad creativa.

Técnica

23. Iluminación

General

• Fomenta la reutilización y el reciclaje; evita que la compra de tecnología nueva se convierta en la norma.
• No todas las recomendaciones serán aplicables a compañías pequeñas, pero analiza cuáles pueden adaptarse a tus necesidades.
• Prepara bien las reuniones en línea: una cámara web de calidad aporta más detalles, permitiendo tomar decisiones sin desplazamientos innecesarios.
• Planifica y recopila información con antelación; las decisiones sostenibles mejoran cuando hay tiempo suficiente.
• Incentiva el uso de Pre Visualización (Pre Vis) para diseñadores de iluminación, dependiendo del cumplimiento de plazos y suficiente información de ensayos.
• Solicita préstamos de elementos prácticos a otros diseñadores o teatros siempre que sea posible.

Entregas

• Dispón de mayor espacio de almacenamiento en el propio teatro, evitando entregas semanales en furgoneta y reduciendo los pedidos urgentes.
• Evalúa si los pedidos de emergencia pueden esperar 1-2 días para ser agrupados con otras entregas.
• Coordina las entregas con otros departamentos para reducir desplazamientos y emisiones.
• Estandariza la compra de cintas LED, conectores y consumibles, priorizando proveedores fiables y evitando compras impulsivas.

Consumibles

• Sustituye los productos de limpieza por alternativas más respetuosas con el medioambiente.
• El limpiacristales puede elaborarse con vinagre y agua.
• Coordina con otros departamentos: el agua destilada de las secadoras puede servir para limpiar máquinas de humo; los retales de tela pueden emplearse como trapos.
• Valora invertir en un compresor para el taller en vez de usar aire comprimido en lata.

Cinta de PVC

• Evita el uso de cinta de PVC salvo que sea imprescindible y busca alternativas sostenibles para el etiquetado.
• Utiliza bandas de goma, bridas reutilizables, cuerdas elásticas y bridas de tela para fijar cables o elementos.
• Los rotuladores de tiza o pintura permiten marcar posiciones en el escenario y equipos, evitando el uso de cinta plástica.

Gel y Filtros

• Reutiliza geles siempre que sea posible y almacénalos en lugares accesibles para facilitar su uso futuro.
• Evalúa si realmente necesitas un color concreto o si puedes emplear los que ya tienes en stock.
• Deja los geles usados en la última sala para que puedan ser reutilizados por otras producciones.
• Los geles deteriorados pueden donarse a escuelas o centros infantiles para manualidades, o reciclarse correctamente.
• Considera el uso de filtros dicroicos para instalaciones a largo plazo.

Pilas

• Verifica si es imprescindible el uso de pilas y si el efecto puede lograrse por otros medios.
• Elige pilas recargables para atrezzo, linternas y otros equipos.
• Considera la capacidad y el tipo de pila para alargar su vida útil.

Prácticas modulares

• Diseña elementos modulares para facilitar su reutilización.
• Utiliza clips reutilizables (tipo Wago), bloques choc y tiras LED desmontables.
• La impresión 3D con filamentos biodegradables puede contribuir a la reutilización.

Derecho a reparar

• Prioriza la compra de equipos reparables y fomenta la formación del personal en reparaciones.
• La impresión 3D puede servir para fabricar repuestos de piezas descatalogadas.

Consumo de energía

• Utiliza lámparas de baja potencia donde sea posible y evalúa si realmente se necesitan altas potencias.
• Regula la intensidad de las luces y ajusta el enfoque para ahorrar energía.
• Planifica el uso del espacio y programas de temporizadores para optimizar el consumo.

Alquiler

• Solicita a los proveedores el uso de flotas eléctricas o mensajería neutra en carbono para envíos.
• Elige el proveedor de alquiler más cercano y pregunta por su política de sostenibilidad.
• Asegúrate de que incluyan suficientes repuestos para evitar nuevos envíos.

Procedimientos y Residuos

• Establece rutinas de apagado eficientes (iluminación, racks, fuentes de alimentación) para evitar consumos innecesarios.
• Evita actualizaciones continuas y artículos a medida, aceptando modelos más antiguos si es posible.
• Garantiza la correcta renovación o eliminación de equipos electrónicos, reciclaje de bombillas y recuperación para reutilización.
• Mantén un inventario detallado con fotografías para facilitar el préstamo o reutilización de equipos.
• Identifica vías de eliminación sostenibles y acuerdos para la renovación y reparación de equipos.

24. Sonido

Principios Fundamentales

• El producto más ecológico es el que ya tienes: prioriza la reutilización, préstamo y reciclaje antes que la compra.
• La planificación y la organización evitan decisiones de última hora perjudiciales para la sostenibilidad.
• Comparte retos y soluciones abiertamente con el equipo.

Preproducción

• Las reuniones en línea reducen desplazamientos y costes, haciéndolas más accesibles.
• Planifica los plazos y verifica los equipos disponibles antes de comprar o encargar nuevos.
• Coordina rutas y entregas en horas de menor actividad, implicando a varios departamentos.
• Imprime solo lo imprescindible y utiliza papel reciclado a doble cara.
• Incluye objetivos medioambientales junto a los financieros y creativos.
• Considera la opción de guiones electrónicos y minimiza el desperdicio a largo plazo.

Transporte

• El almacenamiento in situ evita entregas múltiples y desplazamientos innecesarios.
• Coordina el almacenamiento de repuestos entre producciones.
• Estandariza consumibles y equipos para reducir entregas independientes.
• Pide a los proveedores métodos de transporte sostenibles.

Consumibles

• Investiga qué productos ya existen en el edificio y utilízalos.
• Elige consumibles reutilizables y evita plásticos de un solo uso.
• Compra al por mayor y en coordinación con otros departamentos.
• Todas las pilas deben ser recargables y reciclarse al final de su vida útil.
• Fomenta la reparación y el mantenimiento regular de micrófonos y equipos.

Equipos

• Mantén los equipos periódicamente y prioriza la reparación antes que la sustitución.
• Invierte en equipos modulares y fácilmente reparables.
• Elige equipos energéticamente eficientes y usa temporizadores.
• Valora las políticas ambientales de las empresas de alquiler y su cercanía.
• Planifica la vida útil de los equipos y su reciclaje.

Residuos

• Recicla, almacena o elimina los residuos de forma segura y separa los materiales.
• Pregunta si los fabricantes aceptan devoluciones de equipos caducados o dañados.
• Dona materiales y equipos a otras producciones o teatros si es posible.
• Mantén inventarios actualizados con información relevante para alargar la vida útil de los equipos.

Pelucas, peluquería y maquillaje

25. Pelucas, peluquería y maquillaje

PRINCIPIOS CLAVE (Impulso)

Integra la filosofía y los objetivos de producción sostenible en todos los procesos creativos y técnicos de pelucas, peluquería y maquillaje. Pon en valor la experiencia de los especialistas del departamento y fomenta la colaboración con otras áreas técnicas y artísticas. Prioriza la reducción de residuos, el reciclaje y la reutilización de materiales, así como la eficiencia energética de los equipos empleados. Elimina, sustituye o minimiza aquellas prácticas que supongan un derroche innecesario de recursos. Aprovecha y comparte los avances y logros en sostenibilidad, contribuyendo a la mejora continua del sector en España a través de la difusión de buenas prácticas y la participación en foros y comités especializados de producción sostenible.

COMUNICACIÓN Y PLANIFICACIÓN (Navegación)

Es recomendable designar una persona responsable de sostenibilidad en la producción, preferiblemente con funciones transversales que permitan su intervención en todas las fases creativas y técnicas. Fomenta la formación y sensibilización del equipo en materia de sostenibilidad, utilizando herramientas como calculadoras de huella de carbono y programando espacios de tiempo específicos para reflexionar sobre estos aspectos. Impulsa el uso de sistemas digitales y pantallas para la gestión interna y la comunicación, siempre que implique un ahorro real de recursos y emisiones. Los calendarios y modificaciones de producción deben ser revisados desde la perspectiva de la sostenibilidad, asegurando que esta sea un criterio fundamental en la toma de decisiones. Documenta los logros, retos y objetivos en sostenibilidad en las revisiones postproducción, asegurando que sean SMART (específicos, medibles, alcanzables, relevantes y con plazos definidos) e integra estadísticas y resultados en las memorias y documentación interna para futuras reposiciones o coproducciones.

DISEÑO (Creación)

Incluye al equipo de pelucas, peluquería y maquillaje en las fases iniciales del proceso creativo, para garantizar la integración de criterios de sostenibilidad desde el primer momento. Fomenta la colaboración abierta entre productores, diseñadores y directores, permitiendo que el equipo aporte soluciones sostenibles ante posibles cambios de diseño durante los ensayos. Inicia el diseño valorando los recursos ya disponibles y su potencial reutilización, minimizando así la necesidad de compras o producciones nuevas.

MATERIALES (Fuente)

Selecciona productos naturales y sostenibles siempre que sea posible, atendiendo a criterios de rapidez, durabilidad, textura, color, eficacia, higiene y compatibilidad. Da preferencia a opciones libres de crueldad animal y productos veganos, especialmente en cosméticos y productos capilares. Elige marcas profesionales con opciones recargables y reutilizables, evitando aquellas con exceso de envases por motivos de marketing. Compra a granel cuando sea viable y transfiere los productos a envases reutilizables o biodegradables. Ten en cuenta la caducidad de los productos cosméticos, priorizando la compra “justo a tiempo” frente al almacenamiento masivo, para garantizar la frescura y reducir desperdicios. Opta por proveedores que utilicen embalajes reciclados y servicios de transporte con compromiso ambiental. Investiga la sostenibilidad de los patrocinadores y su desempeño ambiental antes de aceptar colaboraciones.

Colabora con otros departamentos para reutilizar materiales, compartiendo información sobre excedentes o necesidades a través de plataformas internas digitales. Por ejemplo, aprovecha camisetas de algodón usadas como trapos en talleres o recortes de materiales para crear tocados y accesorios. Mantén y actualiza sistemas digitales de inventario de pelucas y postizos para aprovechar al máximo los recursos existentes. Fomenta acuerdos de alquiler e intercambio a nivel nacional y europeo, respetando la logística y la carga de trabajo adicional que puedan suponer. En coproducciones, participa en la negociación de alquileres y acuerdos contractuales sobre pelucas y materiales. Adapta la selección de materiales a las necesidades de grabación o emisión, manteniendo un diálogo fluido con el equipo para encontrar soluciones sostenibles y eficientes.

Principios materiales destacados:

• Libre de crueldad, vegano
• Fabricado con ingredientes naturales y ecológicos
• Biodegradable y no tóxico
• Producción y compra local
• Hecho a mano
• Sin embalajes innecesarios, preferentemente reciclables
• Recargable

HERRAMIENTAS Y PROCESOS (Uso)

Aplica criterios de eficiencia y eficacia en la organización y ejecución de las tareas diarias para minimizar la generación de residuos. Separa y gestiona correctamente los residuos en talleres y espacios de producción, incluyendo camerinos y zonas de cambio rápido. Gestiona y elimina de forma responsable los residuos peligrosos, y emplea sistemas de ventilación con filtrado local en lugar de expulsión directa a la atmósfera. Reconoce que algunos materiales, como las prótesis especiales, están en transición hacia alternativas más ecológicas, y fomenta la formación continua para estar al día en innovación digital y nuevas técnicas sostenibles.

Prioriza materiales ecológicos y sostenibles en la construcción de herramientas y mobiliario. Prefiere estanterías y sistemas de almacenaje de madera, metal o cartón, en vez de plástico de un solo uso. Invierte en maletas y neceseres de maquillaje de alta durabilidad, evitando el uso de plásticos desechables. Desarrolla protocolos internos claros de buenas prácticas sostenibles, que sean fácilmente transmisibles a todo el personal, incluidos los profesionales autónomos. Equipa los aparatos eléctricos con temporizadores y sensores siempre que sea posible, y valora la eficiencia energética a la hora de adquirir nuevos equipos.

Mantén y repara equipos, accesorios y mobiliario para prolongar su vida útil. Si una prueba de seguridad eléctrica detecta un fallo, recurre al departamento técnico o al fabricante para su reparación. Coordina la gestión y reciclaje de residuos electrónicos en colaboración con los departamentos técnicos y de producción, siguiendo la normativa española de gestión de residuos y producción sostenible.

Dirección escénica

26. Dirección de escena

En esta sección se desarrolla el trabajo del personal de gestión escénica y los directores de compañía, con especial atención a su capacidad para introducir mejoras sostenibles en la producción teatral en España.

Planificación

• La planificación anticipada es fundamental para una producción ecológica. Nombrar a al menos un miembro del equipo con antelación optimiza la integración de la sostenibilidad.

Apoyo Tecnológico

• Fomenta el trabajo a distancia siempre que sea posible utilizando software de conferencias en línea.
• La búsqueda de materiales y recursos puede optimizarse mediante Internet y redes sociales.
• Considera si la presencia física es imprescindible y busca formas de trabajo más flexibles.

Programación y Calendarios

• Dentro del calendario general, promueve métodos de producción ecológicos minimizando desplazamientos y optimizando la asistencia del personal.
• Revisa los calendarios detallados de audiciones, ensayos y pruebas de vestuario.

Necesidad Real

• Analiza de forma objetiva si cada elemento es realmente necesario antes de aprobar su adquisición.
• Prioriza la compra de artículos en lotes y fabricados con materiales sostenibles, evitando pedidos individuales.

Ensayo

• Planifica los ensayos con antelación, fijando plazos para solicitudes de atrezzo y mobiliario.
• Elige espacios de ensayo con baja huella de carbono, considerando la localización del personal.
• Reduce el uso de materiales no reciclables y apaga equipos cuando no se utilizan.

Periodo de Producción

• Durante los ensayos de montaje, supervisa el consumo energético y la logística para reducir el impacto ambiental.
• Optimiza las jornadas laborales para evitar el cansancio y la ineficiencia.

Abastecimiento

• Aplica los principios de la Guía de Producción Sostenible en todas las compras.
• Sigue una ruta de decisión clara: verificar la necesidad, el stock existente, alternativas cercanas y la huella de carbono del transporte y la fabricación.

Fabricación y Modificación de Atrezzo y Mobiliario

• Evita materiales nocivos y revisa fichas de datos de seguridad y guías de usuario.

Después del Estreno

• Mantén la sostenibilidad durante la vida útil de la producción, minimizando el consumo de energía y las entregas ineficientes.

Giras y Traslados

• Evalúa las condiciones locales al trasladar un espectáculo y colabora con el personal local para mantener el compromiso ecológico.
• Reduce el número de desplazamientos y favorece el uso de materiales de embalaje sostenibles y reutilizables.
• Utiliza cintas ecológicas y alternativas al plástico burbuja, priorizando el papel y materiales biodegradables.

Eliminación y Reutilización

• Desde el inicio, comprométete con las normas de la Guía de Producción Sostenible. Organiza la eliminación y reutilización de atrezzo y mobiliario, contactando con organizaciones de reutilización y facilitando el almacenamiento.
• Haz de la reutilización una prioridad en nuevas producciones y mantén el contacto con organizaciones de almacenamiento y reutilización.

Apoyo Organizativo

• El personal de gestión escénica necesita apoyo presupuestario y planificación adecuada para implementar estrategias sostenibles.

Alternativas a la Cinta Adhesiva

• Utiliza cinta adhesiva de papel resistente o cinta con adhesivo biodegradable para marcas y señales en el escenario.
• Las cintas «washi» pueden ser una alternativa creativa y sostenible.

Envoltorios para Atrezzo y Mobiliario

• Utiliza alternativas de papel reciclado grueso o papel kraft con relleno blando para envolver objetos en lugar de plástico de burbujas.
• Elige cinta de embalaje con respaldo de papel y verifica que el adhesivo sea ecológico.

Producciones al aire libre y en lugares específicos

27. Espectáculos al aire libre y en lugares específicos

Selección del Lugar

• Selecciona espacios con suministros eléctricos y agua corriente para minimizar el impacto ambiental.
• Sitúa los espectáculos cerca de infraestructuras de transporte para reducir la huella de carbono de equipo y público.
• Ofrece servicios de transporte colectivo como autobuses lanzadera.

Protección del Entorno

• Deja el espacio en las mismas o mejores condiciones tras la producción.
• Considera acciones para mejorar la ecología local, como limpieza o plantación de vegetación.
• Realiza evaluaciones de impacto ecológico en lugares sensibles, identificando riesgos y estableciendo medidas correctoras.

Producción

• Protege el entorno durante montajes y desmontajes, minimiza el impacto de vehículos y planifica la logística para reducir desplazamientos.
• Evita generadores de combustibles fósiles y prioriza fuentes eléctricas existentes o renovables.
• Calcula el presupuesto energético y utiliza generadores adecuados al consumo real, evitando sobredimensionamientos.
• Gestiona el agua y los residuos de forma sostenible.

Oportunidades

• Aprovecha la luz y acústica natural para reducir consumo energético.
• Utiliza el espectáculo para sensibilizar sobre ecología y fortalecer la comunidad local.

Público

• Fomenta el uso de transporte público, bicicleta o desplazamientos a pie.
• Colabora con operadores de transporte para ofrecer descuentos y facilitar accesos sostenibles.
• Ofrece información sobre opciones de transporte sostenible en los materiales para el público.

Evaluaciones de Impacto

• Realiza una evaluación previa en entornos naturales para asegurar la protección de la biodiversidad y restaurar el lugar tras el evento.
• Considera la temporada, la fauna y flora local, el ruido, la iluminación y la gestión de residuos.

28. Festivales de arte urbano

Energía

• Evalúa la necesidad real de energía y prioriza fuentes eléctricas de residencias o negocios locales.
• Colabora con autoridades para el uso de infraestructuras existentes y fomenta el uso de energías renovables.
• Planifica el consumo energético y emplea contadores para monitorizar el uso.
• Valora opciones de energía solar o baterías en lugares alejados de la red.

Materiales

• Establece una política de compras ambientalmente responsable.
• Alquila equipos siempre que sea posible y planifica su reutilización tras el evento.
• Colabora con arrendadores y otros festivales para compartir recursos y reducir costes.
• Diseña decorados modulares, resistentes al exterior y fácilmente desmontables.
• Utiliza materiales genéricos, duraderos y no específicos de un evento o marca para facilitar su uso y reutilización en otras ocasiones.
• Impulsa programas de vasos reutilizables y minimiza el material promocional impreso.
• Centraliza la información de proveedores en una hoja de cálculo compartida.

Transporte

• Fomenta el transporte público, la bicicleta y los desplazamientos a pie entre el público y los artistas.
• Realiza encuestas para analizar los modos de desplazamiento y reducir el impacto.
• Colabora con programas municipales de movilidad sostenible.
• Da prioridad en la información al transporte sostenible y, si es posible, omite el coche como opción principal.
• Coordina giras y rutas con otros festivales para maximizar la eficiencia en el transporte de compañías internacionales.

Residuos

• Cambia la terminología de «residuos» por «recursos» en la gestión del evento.
• Instala puntos de reciclaje visibles y señalizados.
• Adapta la gestión de residuos a las capacidades de la empresa local de recogida.
• Establece criterios de sostenibilidad para los concesionarios de comida y bebida.
• Usa envases y utensilios biodegradables o compostables y colabora con organizaciones que gestionen el desperdicio alimentario.
• Prohíbe estrictamente los artículos de un solo uso y no reciclables.
• Promueve productos locales y de temporada, controla volúmenes de residuos y solicita los albaranes de transferencia para el cálculo de la huella de carbono.

Agua

• Gestiona la instalación de redes de agua corriente o camiones cisterna en el recinto.
• Insta al equipo y artistas a usar botellas reutilizables.
• Emplea baños públicos, compostables o zanjas cuando sea necesario y utiliza los sistemas de alcantarillado locales para minimizar el transporte de aguas grises.

Comunicación

• Comunica la sostenibilidad de forma abierta y motivadora al público y al equipo.
• Facilita formación sobre prácticas sostenibles a todo el personal y voluntariado.
• Comparte ideas innovadoras para cambiar comportamientos y documenta los progresos para inspirar a otros eventos.
• Colabora con proveedores de alojamiento con políticas sostenibles y promueve la reducción de servicios innecesarios.

Producción sostenible en giras teatrales en España

29. Principios generales de la gira

Considere cómo reducir las necesidades de material y los volúmenes de las giras para minimizar el número de vehículos necesarios y el peso del material que debe trasladarse. El embalaje plano reduce el número de vehículos necesarios.

En lugar de llevar de gira todo lo que necesita la producción, investigue qué elementos pueden suministrarse o alquilarse en el siguiente lugar. Por ejemplo, es posible que ya haya equipos disponibles en las sedes receptoras.

Al preparar una gira, reduzca o elimine el embalaje para el transporte, reutilizando, biodegradando o reciclando cualquier embalaje inevitable.

Evitar el uso de vehículos de gasolina o diésel. Esto será más accesible conforme avance la prohibición de este tipo de vehículos en España y se desarrolle una red de vehículos eléctricos más extensa.

Facilite el acceso del reparto, equipo y personal a las producciones mediante el uso del tren y el transporte público, presupuestando el tiempo y el coste de los billetes según sea necesario.

Discuta las normas de la guía de Producción sostenible y los requisitos mínimos con las sedes receptoras. Anime a las salas a que adopten prácticas similares y compartan los conocimientos locales que puedan ayudar a recrear la producción de forma sostenible. Esto puede incluir detalles de sistemas y suelos internos (que ahorren el transporte de aparejos y piezas escenográficas a medida), proveedores y fabricantes locales, reconstrucción local de objetos sencillos y redes de transporte local, infraestructura de carga eléctrica, entre otros.

Las redes de salas de gira y consorcios pueden mejorar la sostenibilidad trabajando juntos. Esto incluye compartir el transporte, el almacenamiento y el intercambio de conocimientos y contactos para ayudar a ofrecer espectáculos de forma sostenible.

Recrear los espectáculos en nuevas ubicaciones mediante aprovisionamiento local puede ser eficaz para reducir la huella de carbono y contribuir a las economías locales durante las giras. Los diseñadores deben proporcionar instrucciones claras para las piezas del decorado y los sistemas de iluminación cuando los equipos locales tengan que construirlos. La flexibilidad debe estar integrada: considere el uso de materiales y piezas de escenografía comúnmente disponibles o esté abierto a la variedad de dimensiones y objetos según la disponibilidad local.

Colabore con consorcios de giras para encontrar recursos y equipos en diferentes lugares, incluidos decorados, personal, intérpretes y locales. En el caso de producciones más pequeñas, cooperar con otras compañías para compartir los horarios y combinar el transporte puede mejorar la flexibilidad y reducir los requisitos de entrega al reservar emplazamientos, festivales y salas.

En la medida de lo posible, diseñe los equipos de iluminación basándose en la lista de equipos más pequeños de las casas receptoras, evitando así el alquiler y la gira de equipos innecesarios.

Coordine con el destino final de la gira el desmontaje y reciclaje del decorado, en lugar de asumir que debe llevarlo de vuelta a la base.

30. Intercambio de información entre compañías y salas

Agradecimiento a los profesionales del sector y a los miembros de los comités de gira por su colaboración en la elaboración de esta guía.

Intercambio temprano de información para el proceso de diseño

Si las sedes en cada escala de la gira dispusieran de una lista estándar de equipos, las giras serían más sostenibles. Las compañías tendrían que transportar menos equipos, sabiendo que estarán disponibles en todas las sedes del recorrido.

Si bien esto es una meta a largo plazo, se puede reducir la cantidad de materiales y equipos necesarios si se garantiza una comunicación estrecha y temprana entre compañías y sedes, identificando lo que cada espacio puede aportar.

Colaboración y recursos locales

Los recintos deben compartir información con los socios de las giras en una fase temprana del proceso de diseño.

Compartir información permite a los diseñadores planificar según los equipos disponibles. Para que sea útil, se necesita información de todas las salas de la gira a la vez. Esta información puede emplearse como restricción creativa (por ejemplo, el diseñador de iluminación debe usar solo el equipo interno disponible) o para planificar la logística (evitando transportar material innecesario a lugares que ya lo tienen).

Las compañías de gira deberían compartir la información con las sedes con antelación. Las sedes, a veces, reciben las especificaciones técnicas demasiado tarde y no pueden buscar los equipos de la manera más sostenible. Considere incluir a los responsables técnicos de las salas desde la fase inicial de la producción para compartir conocimientos sobre el diseño.

Fomentar el uso compartido de recursos solicitando a los locales datos de contacto de otros espacios cercanos que puedan estar dispuestos a prestar el material que no poseen.

Información adicional para solicitar al local

• Proveedores locales de estructuras metálicas, iluminación, sonido y equipos audiovisuales.
• Empresas locales de atrezzo.
• Tiendas de beneficencia, de segunda mano, de disfraces, mercerías.
• Listados de tiendas locales de consumibles, recambios, reparaciones y ferreterías, con anotaciones sobre horarios especiales, para que el personal pueda prever las necesidades antes de viajar.
• Listados (con fotos) de artículos genéricos (sillas, mesas, camas, tarimas), lo que ayuda a reducir la necesidad de transportar mobiliario voluminoso.
• Habilidades del personal local, como carpintería o montaje.

31. Orientación sobre la negociación de zonas de exclusión

Una cláusula típica de zonas de exclusión estipula que la compañía en gira no puede actuar en un lugar situado en un radio de 30-50 km en las 12 semanas siguientes a la presentación del espectáculo en el espacio contratado.

Las zonas de exclusión, establecidas por los recintos, pueden dificultar la planificación sostenible de las giras. Un enfoque colaborativo, comenzando con una negociación específica en la fase de reserva, puede ser clave para promover giras más ecológicas y coordinadas.

Las cláusulas no deben ser estándar, sino negociarse caso por caso.

Las compañías deben reconocer que los recintos pueden tener diferentes motivos para establecer dichas cláusulas.

Recomendaciones

• Los artistas deben mantener una comunicación clara y conocer los objetivos del local en cuanto a zonas de exclusión al reservar.
• Negociar en la fase de contratación que las solicitudes de fechas o ubicaciones cercanas se aprueben por escrito (por ejemplo: “No ofrecer la actuación en ningún otro lugar dentro de un radio de 30 km en un periodo de [X] meses a partir de la fecha del compromiso, salvo acuerdo previo por escrito”).
• En giras de menor envergadura, desaconsejar cláusulas de prohibición y zonas de exclusión para maximizar la libertad de planificación sostenible.
• Las compañías pequeñas pueden entregar una propuesta de ruta a los recintos para su aprobación, adaptándose a la programación y a la audiencia prevista.

Consideraciones y retos

• Organizar una gira que contemple una ruta sostenible puede ser complicado por la disponibilidad de fechas, especialmente en festivales.
• La planificación de giras a media escala suele hacerse con 2-3 años de antelación y depende de la disponibilidad de las salas.
• Los horarios de montaje y desmontaje pueden influir en la planificación sostenible.
• La competencia con espectáculos de gran formato y larga duración afecta a la disponibilidad de los espacios y al itinerario de la gira.
• Algunos festivales o recintos pueden imponer zonas de exclusión por requisitos de financiación.
• La comunicación podría consistir en programar la obra tras la fecha de “estreno” en un recinto, permitiendo así giras en la zona tras dicho evento.

Pensar en el futuro

• Si un recinto no puede ser lo más sostenible posible, se pueden compartir recursos y conocimientos con otros socios para avanzar hacia giras más ecológicas.
• Las compañías pequeñas pueden beneficiarse de redes colaborativas, como las existentes en el entorno europeo para giras artísticas al aire libre.

32. Cláusula contractual ecológica para coproducción

Es fundamental establecer objetivos comunes en materia de sostenibilidad con los socios coproductores. A continuación se destacan las áreas específicas que pueden incluirse en los acuerdos de coproducción.

Compromisos esenciales

• Compromiso de trabajar juntos en la guía de Producción sostenible, especificando el nivel acordado (básico, intermedio o avanzado).
• Si es necesario construir decorados, deben seguir los objetivos de la guía, con seguimiento de materiales para su reutilización y reciclaje.
• El apoyo técnico debe observar las directrices de la guía de Producción sostenible.
• Minimizar los desplazamientos de personas durante la preparación y el espectáculo, promoviendo reuniones en línea y políticas de viaje consensuadas.

Compromisos adicionales

• Incentivos para que el público utilice medios de transporte ecológicos.
• Intercambio de datos sobre energía y desplazamientos, incluido el público asistente.
• Colaboración en la financiación de objetivos de sostenibilidad, como formación para trabajar de forma sostenible.
• Formación de técnicos para reducir el desplazamiento de personal.
• Colaboración en actividades para implicar al público en los objetivos ambientales.
• Apoyo al intercambio de conocimientos, facilitando que las giras de mayor escala transfieran buenas prácticas a técnicos locales y compañías de menor tamaño.
• Informar a los recintos sobre el programa del espectáculo (número de copias impresas y/o enlace digital) para evitar excedentes y garantizar la accesibilidad.
• Comunicar al personal las políticas ambientales, directrices y procedimientos de reciclaje del recinto.
• Informar al público de las opciones de transporte ecológico disponibles en la sala.
• Proporcionar al personal botellas y vasos reutilizables, o animarles a traer los suyos.
• Fomentar el uso de transporte público o activo para desplazamientos a las sedes.
• Ofrecer alimentos y bebidas de origen ético cuando la compañía se encargue del catering.
• Supervisar y reducir la huella de carbono de las giras, incluyendo energía, alojamiento y transporte de personal y mercancías.
• Formar al personal en buenas prácticas ambientales y garantizar la formación en alfabetización en carbono.
• Mejorar la sostenibilidad de las producciones mediante la adhesión a la guía de Producción sostenible en el nivel correspondiente.
• Incluir cualquier otra acción vinculada a la producción sostenible y la gira.

Si la producción es al aire libre o en un espacio específico, añadir cláusulas adicionales conforme a la guía de Producción sostenible para estos casos.

Operaciones

• Utilizar la red eléctrica y los servicios existentes siempre que sea posible.
• Cuando no haya electricidad o infraestructuras, debatir alternativas como generadores híbridos o centrales portátiles.
• Controlar el uso de energía y agua cuando no haya servicios, siempre que sea posible.

Restauración y bienestar

• Usar los servicios y espacios existentes siempre que sea posible.
• Fomentar el uso de botellas reutilizables y proporcionar vajilla sostenible cuando no haya agua corriente.
• Para evitar la refrigeración, considerar productos de larga duración, como bebidas vegetales o lácteos alternativos.

Para cualquier consulta o sugerencia sobre cómo mejorar la sostenibilidad o colaborar en estas acciones, contacte con la compañía responsable.

33. Operaciones generales y específicas en gira

Operaciones generales

• Animar a todos los socios a cumplir la guía de Producción sostenible: Operaciones Sostenibles, Norma Básica.
• Considerar el cambio a electricidad renovable y baja en carbono. Informar a los socios si esto ya se ha implementado.

Programación

• Colaborar en la política de zonas de exclusión para reducir los kilómetros recorridos.
• Disponer de un plan de acción ambiental y formar al personal en buenas prácticas ambientales. Compartir la política ambiental con los socios.

Marketing

• Cumplir con la guía de Producción sostenible en marketing y ticketing.
• Mantener la comunicación sobre el programa del espectáculo.
• Usar entradas electrónicas y marketing digital cuando sea posible.
• Fomentar y supervisar las opciones de transporte sostenible para el público.
• Ofrecer información sobre rutas de transporte compartido, público y activo para llegar al teatro.
• Facilitar información sobre puntos de recarga de vehículos eléctricos.

Servicios básicos y logística

• Proporcionar botellas de agua y tazas reutilizables, o información sobre puntos de recarga para vehículos eléctricos.
• Pedir a los miembros de la compañía que participen en la recogida de datos sobre su consumo de carbono y los compartan con los responsables.
• Considerar la compensación de emisiones de carbono a nivel local para contribuir a la comunidad.

34. Consejos y buenas prácticas para la planificación de viajes

Consideraciones generales

• Reducir desplazamientos mediante reuniones iniciales en línea y visitas virtuales.
• Compartir la planificación de los viajes en redes sociales y animar al público a viajar de manera sostenible.
• Giras consecutivas evitan desplazamientos de retorno, limitando el kilometraje.
• Priorizar compromisos más largos para maximizar el beneficio del desplazamiento, con un mínimo de dos espectáculos por reserva.
• Solo debe viajar el personal esencial; recurrir a personal local cuando sea posible y formar equipos que puedan operar el espectáculo a distancia.
• Implementar incentivos financieros para fomentar el uso compartido de vehículos.

Consejos para la reserva de alojamiento

• Seleccionar alojamientos cercanos al lugar de celebración.
• Facilitar información sobre transporte público local y opciones de movilidad sostenible (bicicletas, patinetes, lanzaderas).
• Fomentar el uso del transporte público frente al taxi y priorizar empresas de taxis con vehículos eléctricos o híbridos.
• En estancias largas, valorar alojamientos de autoservicio o en casas de conocidos para reducir el impacto ambiental.
• Priorizar alojamientos con credenciales ecológicas, rechazar servicios diarios innecesarios y asegurarse de disponer de instalaciones de reciclaje.
• Animar a reducir el consumo de energía (duchas en vez de baños, apagar luces y enchufes, reutilizar toallas y ropa de cama).
• Ofrecer alojamiento con cocina y nevera para reducir el desperdicio de alimentos.

35. Mejores prácticas para vuelos inevitables

• Evitar los vuelos de conexión; elegir vuelos directos y combinar con tren siempre que sea posible.
• Usar clase turista por su menor huella de carbono.
• Seleccionar aerolíneas con modelos de avión modernos y evitar aviones de tamaños extremos.
• Reducir el equipaje al mínimo.
• Maximizar el valor del viaje en caso de volar, programando más actuaciones o actividades locales.
• Compensar las emisiones generadas mediante proyectos certificados.
• Organizar traslados al aeropuerto en transporte público o en grupo para optimizar recursos.
• Siempre que el tren sea una opción, preferirlo al avión.
• Calcular y compartir el consumo de carbono de los desplazamientos para concienciar al equipo.

36. Orientación para los viajes en tren

• Si se puede llegar en un día, viajar en tren es la opción recomendada.
• Facilitar y fomentar el viaje en tren para todo el equipo, considerando necesidades de accesibilidad.
• Priorizar la ubicación de las sedes para reducir desplazamientos y facilitar el viaje en tren.
• Permitir pausas realistas en la programación para viajar en tren.
• Acordar con las sedes que los artistas visitantes viajen en tren antes que en avión.
• Investigar y compartir el consumo relativo de carbono entre avión y tren.
• Confirmar los preparativos de viaje con 6-8 semanas de antelación para obtener mejores tarifas y horarios.
• Considerar las implicaciones presupuestarias de las dietas y ofrecer días de viaje pagados si el trayecto en tren es más largo.
• Respetar los compromisos personales y familiares en la planificación de desplazamientos.

37. Orientación sobre el transporte de mercancías

Cargas agrupadas y flete marítimo

• Las cargas agrupadas pueden reducir la huella de carbono en comparación con el uso de un vehículo exclusivo.
• El flete marítimo tiene una huella menor que el aéreo, pero requiere un volumen mínimo y plazos amplios.
• Se pueden combinar cargas con otras compañías para ahorrar costes y reducir emisiones.
• Desarrollar redes de colaboración con empresas similares.
• Planificar rutas y discutir con agentes de transporte para minimizar los desplazamientos por carretera.
• Considerar el impacto de construir varias versiones del decorado si los plazos entre espectáculos son ajustados.

Transporte por carretera

• Utilizar los camiones más eficientes y modernos disponibles en España, preferiblemente eléctricos o híbridos.
• Solicitar información sobre las políticas de sostenibilidad de las empresas de transporte y optar por aquellas que formen a sus conductores en eficiencia energética.
• Estudiar la posibilidad de compartir carga con otras compañías para optimizar el uso de recursos.
• Planificar rutas directas y lógicas, evitando desplazamientos innecesarios.
• Gestionar la logística para que los recintos reciban el material antes de tiempo si es necesario.
• Las cargas procedentes de España pueden viajar con la documentación adecuada o estar sujetas a tasas de importación/exportación según la normativa vigente.

38. Opciones para un transporte sostenible por carretera

Se priorizan los vehículos sin motor de combustión interna.

• La furgoneta eléctrica es la opción recomendada para turismo regional. Considerar la autonomía disponible y planificar paradas para la carga.
• Incluir requisitos de carga en los acuerdos con los recintos.
• Algunos vehículos tienen limitadores de velocidad, lo que implica prever rutas fuera de autopista.
• El uso del aire acondicionado y la calefacción puede afectar a la autonomía; vestir adecuadamente para el viaje.
• Los vehículos pesados de emisiones cero están ya disponibles para compra o alquiler en España y Europa.
• La tecnología de baterías avanzará, permitiendo mayores autonomías y capacidades en el futuro.
• La planificación gubernamental en España prevé la descarbonización total del transporte por carretera en las próximas décadas, con plazos para la eliminación progresiva de los vehículos de combustión interna.

Esta guía se basa en la experiencia práctica de giras teatrales sostenibles, adaptada al contexto español y alineada con la guía de Producción sostenible.